■ドキュメンタリー映画の地平（下） まえがき 目次 【第５章】観察者　言葉からの解放 　１、観察者に徹する　観客の中に生まれる批判的視点 　２、聞き耳をたてる観察者　フレデリック・ワイズマン 　　◆作品論＝二〇世紀のアメリカを映す鏡……『メイン州ベルファスト』 　　◆作家論＝録音機を携えて撮影現場で空気になる 　３、意義を押しつけない自主映画　野田真吉 　　◆作品論＝陶酔を誘うダイレクト・シネマ……民俗神事芸能三部作『冬の夜の神々の宴』『ゆきははなである』『生者と死者のかよい路』 　　◆作家論＝祭りの崩壊を見つめる鷹揚な眼差し 【第６章】挑発者　暴力装置としてのキャメラ 　１、キャメラが現実を変える　作家主体の確立 　２、キャメラを廻す随伴者　ロバート・クレーマー 　　◆作品論＝アメリカの痛みに寄り添う映画……『ルート１』 　　◆作家論＝映画は世界の痛みとどこまで共に生きられるか 　３、加害者としてのキャメラ　大島渚 　　◆作品論＝戦後日本の被害者意識を斬る……『忘れられた皇軍』 　　◆作家論＝作家主体をもたぬディレクターは頽廃する 【第７章】時代の無意識　メディアの読みかえ 　１、時代の無意識を抽出する　アーカイヴ・ドキュメンタリー論 　２、核戦略の虚妄を笑いとばすパロディ精神 　　◆作品論＝ケビン・ラファティほか『アトミック・カフェ』 　３、新聞記事だけを映像素材に、原子力政策の矛盾を衝く 　　◆作品論＝土本典昭『原発切抜帖』 【第８章】イメージの収奪　〈見る〉ことの権力構造 　１、収奪される側からの反撃――観光・民族学・審美主義に潜むヒエラルキー 　２、ハリウッドの良心に潜む欺瞞を暴く 　　◆作品論＝ヴィクター・マサエスヴァ『イマジニング・インディアン』 　３、真なることへの批判精神 　　◆作品論＝トリン・Ｔ・ミンハ『ルアッサンブラージュ』 　　●ドキュメンタリー映画・関連年表 あとがき

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